סיפור שלישי... הפעם לא על זוגיות...😉תות"ח!
עבר עריכה על ידי תות"ח! בתאריך כ"ג באב תשפ"א 15:43

היה איש. סתם איש. לא משהו מיוחד: לא פקיד בנק או נגיד ממשלתי, לא עובד במשרה ציבורית או מנהל תעבורתי. אפילו לא שומר בקניון או עובד תחזוקה. הוא היה מתפרנס מחיוכים של אנשים. כן, מה ששמעתם, חיוכים של אנשים. איך זה עובד, אתם שואלים...? אותו אחד פיתח מכשיר משוכלל ומיוחד במינו, שיכול להמיר את האנרגיה שנוצרת מהחיוך לאנרגיה סולארית ואת האנרגיה היה מוכר לחברת החשמל ומרוויח כסף. זו הייתה עבודתו. היה מסתובב בשווקים, מסתובב ברחובות, ברכבות, באוטובוסים, ביישובים, בערים, בכפרים, בהרים, בגאיות ובעמקים, בחריצים ובקניונים, בשבילים ובמסלולים. כל מקום שהייתה נפש חיה. והיה מנסה להצחיק אותם, לאחד סיפר בדיחה, לשני חייך והלה השיב חזרה, לאחר השמיע קול משונה ולילדה עשה פרצוף מצחיק. לילדון הביא בלון עם חיוך, ולתינוקת חילק סוכריה על מקל, לזקנה נתן עזרה ושימח ועודד אותה, ולזקן הביא משחק קופסה. לנער הביא ספר קריאה נהדר חדש שיצא, ולאמא הביא קפה ועוגה. פעם היה מביא רק חיוך, מילה טובה, חיבוק, עידוד, ולפעמים היה גם מחלק מתנות ודברים כדי לשמח את האנשים. אותו אחד היה כבר מומחה, וידע לזהות מי בעצבות גדולה וצריך יותר בשביל לשמח אותו, וצריך דווקא הפעם לעודד אותו ולהוציא אותו מהמרה השחורה, ומי כבר שמח ורק צריך את המתנה הזאת כדי לשמוח. היה יודע בדיוק מה כל אחד היה צריך כדי לשמוח, ולא היה אחד שעובר ברחוב לידו ולא היה יוצא עם חיוך. והנה, עוברים לפניו אנשים ברחוב ופניהם כלפי מטה. היה שואל אחד: "ולמה נפלו פניך?". אותו האיש היה מתפלא מן הלשון שהייתה זרה לאוזנו, הלשון המקראית, והיה תוהה ומרים מבטו וראשו אל מיודעינו, וכך אותו האיש "תפס" אותו והיה יכול לשמחו ולגרום לו לחייך. כ"כ היה אוהב את אותו אחד שהיה עובר כל הזמן עם חיוך, צוחק ומאושר, כאילו אין לו אף בעיה או קושי בחייו. היה נער. מה שהפליא אותו שהיה נער, שהרי את הילדים היה קל כ"כ לשמח, היה מספיק צ'ופר או מתנה קטנה והם כבר עם חיוך ענק על הפנים. עם מבוגרים ובני נוער היה צריך יותר לדבר. אך לאותו נער לא מש החיוך משפתיו, היה מחייך מאושר והולך עם חיוך על הפנים לכל מקום. כמות האנרגיה שלו הייתה כפולה משל בן אדם רגיל. פעם אחת, כשהרחיק נדוד מיודעינו ליישוב ספר מפאתי צפון הארץ, ראה מישהו מאוד עצוב. לא בכה האיש ודמעה לא נפלה על לחיו, אך פרצופו שידר עצב כ"כ גדול שהקרין למרחקים, הבעת פניו הביעה ייאוש ושבירת הכלים, ובכל סביבתו הייתה שוררת קדרוּת ועצבות. חשב מיודעינו שנפטר לו אחד מקרוביו וכדומה, ולכן עזב אותו לנפשו, שכן לא יאה לנסות לשמח אבל בימי אבלו, מוטב להניח לו לנפשו עד שיירגע ויעבור הזמן ויפסיק להיעצב. לאחר שנה, שהספיק מיודעינו להסתובב בכל המקומות ולשמח אנשים, שב הוא אל אותו יישוב ספר בפאתי הצפון, ושוב ניסה לשמח את האנשים שם. ושוב, אותו אחד הסתובב לו שרוי בצער, כאילו לובש שק ואפר ומתאבל על מתו שמוטל לפניו. מיודעינו לא הבין הכיצד אותו האיש עדיין עצוב, באותה רמה ובאותה עצבות בדיוק שאפפה אותו אשתקד, והרי כתוב שגזירה על המת שישתכח מן הלב לאחר י"ב חודש, ומה עוד יכול לגרום לאדם לעצבות כזו גדולה מלבד קרובו שנפטר...? ושמא נפטר לו עוד קרוב ח"ו...?! מיודעינו שקע בהרהורים ותהה כיצד לפעול במצב זה, האם לגשת לאותו בן אדם ולשאול אותו לפשר עצבותו הבלתי מובנת או שמא לעזוב אותו לנפשו ולא להתערב, אולי שוב נפטר לו מת ורק יגרום נזק בפנייתו זו. לא הספיק מיודעינו להתלבט, ואותו אחד חלף על פניו. מיודעינו לא יכל יותר לשתוק, ופנה לאותו אחד שעבר על פניו אך לפני רגע, ושאל אותו לפשר עצבותו הגדולה: "מדוע נפלו פניך?, למה ירע לך?, האם זהו חטא שחטאת ולא מצאת לו כפרה? האם יש לך צער גידול בנים? מה הדבר...? חידה היא לי ואינני מצליח לפצחהּ." ומובן שמיודעינו לא הוסיף את האפשרות הסבירה מכל שחשב אותה להכי הגיונית, האפשרות שאחד מקרוביו נפטר לו, כי לא יאה להזכיר זאת לאונן בזמן אבלו.

הלה פתח את פיו, ובקע מגרונו קול ניחר, עמוק מאוד, שנשמע שאיננו במיטבו ומיתרי קולו היו זכים וצלולים הרבה יותר ונשחקו אחרי בכיות רבות: "דרכיי מוטבות, ב"ה, ואני נושא בעול המלחמה, ומושל ביצרי, אין זה הדבר, אם כי עדיין מעט חושש אני מעבירות שבידי".

מיודעינו, כשהדבר תעלומה עוד יותר גדולה בעיניו, שב ושאל את אותו האיש: "אם כן, מהו הדבר...? הגד נא לי, לא היה אדם שלא הצלחתי להעלות חיוך על פניו".

ואותו האיש השיב: "אמנם נראה כי איש שמיטיב ומשמח את הבריות אתה, אך חושש אני כי לא תצליח להעלים את עצבוני וכל שכן לא להעלות בת שחוק על שפתיי".

מיודעינו שאל: "בסדר, מוטב שתגיד ונראה מי הצדיק בויכוח זה".

אותו האיש נאנח אנחה גדולה, ושתק. שתיקתו הייתה עוד יותר חזקה מדיבורו. אך בכל זאת פתח את פיו ודיבר: "נולדתי יהודי, למשפחת יהודים דתיים ב"ה, אמא ואבא שלי אהבו אותי וחינכו אותי לדרך התורה והמצוות ותמיד אהבתי ללכת לבית הכנסת ולעשות מצוות וחסד".

שתק האיש לכמה רגעים והמשיך בסיפורו.

"צרותיי הפרטיות אינן מספיקות אפילו לבכי אחד, וגם אם היו לי צרות, אלו רק קשיים זמניים, קשיים עראיים של העולם הזה, ואני יודע שבסופו של דבר יש אמת, הקב"ה יתן לי שכר ויעניש את הרשעים, והמשיח והגאולה יגיעו בסופו של דבר, ואינני מתייאש ובא לידי צער כלל, אלא רק שמח בכך שזכיתי לקדש שם שמים ולהיות כלי למילוי שליחותו יתברך פה בעולם הזה, לייצג את שמו. אינני יודע אם יש מישהו עצוב כמוני, משום שמת לו מת. שהרי יש פה דין אמת, זמנו הגיע למות, הקב"ה כך קבע, ברוך דיין האמת ומאמינים שכך הכי טוב. אז אמנם זה קצת עצוב כיוון שמרגישים את חסרונו, אך אין זה מתקרב לרמת העצבות שלי. אני בוכה על צער השכינה, הצער הגדול של מיעוט השכינה, של הסתלוקתהּ והחוסר שלה פה בעולם הזה ובמיוחד בארץ ישראל ובירושלים עיר הקודש, וכשאני נזכר בירושלים שיש בה כבר בתים ויש בה יהודים, והממשלה והמשטרה שלנו, אך מצד שני יש כאב כ"כ גדול, חוסר התאמה וריחוק גדול בינינו לבין השכינה, הצער מתעצם שבעתיים, צער השכינה גדול מנשוא. ראיתי שכולם עסוקים בצרתם הפרטית ואף אחד לא עצוב את צער השכינה, אז קיבלתי על עצמי לבכות את צער השכינה בתשעה באב. צער השכינה איננו מתואר במילים, בבכי או בצווחות, וכל בכי או דמעה רק מקטינים את הצער, הצער של השכינה הוא צער עמוק, צער פנימי, צער שמשפיע על כל גוף האדם ועל כל התנהלותו, ופשוט כל דבר אחר לא מעניין אותי כבר ביום הזה, אני עסוק רק בצער השכינה.

אם כך, אחרי ששמעת את דבריי, היש לך מזור לצער שכזה...?"

מיודעינו עמד בפה פעור ולא הצליח לפצות פה ולהשיב לאותו האיש, שכן נסתתמו טענותיו וכאילו לשונו המבריקה שהייתה שולפת בדיחות ושנינויות בכל עת נעלמה. אותו האיש הנהן ברפיון ראש והמשיך בדרכו עצוב ונפוּל פנים.

אותו האיש רצה בכל מאודו להעלות חיוך על שפתיו של אותו איש, כאתגר היה לו לשדל את אותו האיש לשחוק, ומוכן היה לעשות הכל ובלבד שאותו האיש ימחק את עצבותו הגדולה.

ולפתע חלף במוחו רעיון, וחשב שבטח התשובה לאותה עצבות הגדולה שהייתה אצל אותו האיש, תימצא אצל הנער החייכן והעליז ששמחתו כביכול "כנגד" אותה עצבות של אותו האיש.

מיודעינו תר אחרי אותו נער במטרה לגלות את סודו ואת פשר שמחתו הרבה שאמנם תהה עליה רבות, אך לא הייתה סיבה מספקת דיה כדי לשאול אותו על כך. חיפש, יגע בחיפושים במאמץ רב אחרי אותו נער, וכמשפט "יגעת ומצאת- תאמין", מצא מיודעינו את אותו נער, מסתובב לו ברחובות ירושלים ושר לעצמו שירי קודש.

פנה מיודעינו לאותו נער ושאל אותו לפשר שמחתו הרבה: "מדוע הינך כה שמח ועליז? זו אינה הפעם הראשונה שמוצא אני אותך שוחק סתם כך, ולא ייתכן שבכל הפעמים הללו קרה משהו כה משמח, אנא גלה לי את סודך".

אותו נער פנה בשאלה למיודעינו: "ומדוע שאגלה סתם כך למישהו מדוע הינני מחייך כך כל הזמן?"

מיודעינו השיב לו: "אינני סתם אדם. משתדל אני להסתובב ולשמח את כולם ולהעלות על פניהם חיוך, כלום זה פעוט בעיניך?"

הנער השיב: "מוטב הדבר, אם כך, אסכים לספר לך, אך בתנאי אחד, שלאחר מכן תגלה לי מדוע אתה כ"כ תמה על כך ומחפש לדעת את סודי, והרי זו לא פעם ראשונה שאתה רואה אותי, כך כבר אמרת".

מיודעינו הנהן והנער המשיך לדבר.

"הוריי לא הכי דתיים בעולם, הם שומרים שבת ומצוות ומאמינים בה', אך לא ממש אדוקים, הינך מבין אותי, אני מקווה.אך תמיד חינכו אותנו, הילדים, לשמחה עצומה על כך שהקב"ה נותן לנו חיים, על כך שאנחנו פה בעולם הזה, על הכרת הטוב הגדולה על כל נשימה ונשימה, ועל כל הטוב ששורר בעולם שהוא משרה ונותן ומשפיע לנו למטה. זה השתרש בי ובזכותם זה אחד הדברים שהכי מעניינים ומאפיינים אותי, השמחה הגדולה והעצומה על כך. אני כן הפכתי לאדם דתי מאוד, וב"ה למדתי הרבה תורה והיא שימחה את ליבי. מה שבמיוחד מאיר את עיניי ומשמח אותי, זה עם ישראל. איך עם ישראל בתוכו יש תורה, יש א-לוקות, יש נשמה טהורה, ולא משנה כמה שטויות הוא עושה לפעמים, אלו רק קליפות חיצוניות, אלו רק דברים חיצוניים שהם עשו רק משום ש"נפלה עליהם רוח שטות", מה שנקרא: "בן המלך השתגע". אך הם עדיין הבנים של הקב"ה, בנם של מלך מלכי המלכים, נשמתם טהורה ועצומה, וכל השטויות שנגרמות זה כי הם לא מספיק יודעים עד כמה הם גדולים, עד כמה הם עצומים. אז אמנם יש בעיות, אמנם יש מניעות, אבל הכל חיצוני, הכל זמני, בסופו של דבר זה רק עניין של זמן, סוף האמת לבוא, השקר יתאדה ויתפורר, והקב"ה ימלוך בגאון, "ומלכותו בכל משלה", וידעו כולם כי יש מלך אחד לעולם...! ואז עם ישראל פתאום יבין שהוא הבן של הקב"ה, ותהיה שמחה והתעלות עצומה. כל זה גורם לי כל הזמן לשמוח פשוט...!! כמה טוב יש במציאות, כמה א-לוקות, כמה קדושה, כמה רוחניות, כמה תורה, כמה אחדות, כמה צימאון לדברי א-לוקים חיים, לא-ל חי, רק צריך להסתכל עמוק פנימה ולראות את זה...."

וכשמסיים את דבריו שפתיו הפכו רפויות, כאילו הפסיק עתה נאום ארוך, ואז לפתע קפצו שפתיו, כי נזכר בדבר מה, ואמר למיודעינו: "ועתה הגד נא לי מדוע רק עכשיו שאלתני ותמהת על כך?"

מיודעינו סיפר לו את כל הסיפור של אותו איש, והלה השיב לו כך.

"אכן סברות יפות אמר, אך אנו בוחרים על מה להסתכל. האם לשמוח בחצי הכוס המליאה או להתעצב על חצי הכוס הריקה. ועוד, שחצי הכוס הריקה היא ריקה, היא לא אמיתית, היא ריקה מתוכן, איננה ברת השוואה ועימות כנגד חצי הכוס המליאה, וזה רק עניין של זמן עד שהיא תתמלא בקדושה ובא-לוקות. אמנם, בתשעה באב אנו צריכים גם לזכור מהי הקדושה שחסרה לנו, איזו השראת שכינה ואיזו קדושה הייתה באופן גלוי במצב המתוקן, ולהתגעגע לזה, אולם אחרי שהבנו מה חסר לנו ולמה אנו מתגעגעים, אנו צריכים לשמוח בטוב שיש פה בעולם, בעוצמות, במידות המתוקנות, בתהליך התיקון ובגאולה השלימה."

מיודעינו, מתרגש כולו, השיב לאותו נער: "תודה לך, שלימדת אותי כל כך הרבה, בזכותך הבנתי מהי המשמעות האמיתית של השמחה, אזכור את זה לנצח".

"גם לא אשכח ללכת ולהשיב לאותו האיש תשובה ולתת לו מזור לעצבונו".

בא הנער לצאת לדרכו שמח וטוב לב, ופתאום נמלך בדעתו ושב אל מיודעינו ואמר לו כך:

"מחילה, רציתי להגיד לך עוד דבר מה אחרון. אמרת שהינך משמח אנשים, נכון הוא הדבר?"

"אכן", השיב מיודעינו.

"יפה, אם כך, אשמח להגיד לך עוד דבר שאולי יעזור לך בדרכך החשובה", אמר הנער.

"הרבה פעמים אנשים עצובים בגלל החטא, אמנם אותו איש עצוב בגלל חטאים כלליים, אך עדיין בגלל חטא, זו סיבת העצבות המתמלאה בליבו של אדם".

"נשמתו של האדם סולדת מהעולם הזה בהתגשמותו הטבעית והלא-א-לוקית, בהתגשמותו האכזרית וחסרת הסדר, בהתגשמותו הגשמית והתאוותנית. כל חטא וכל נסיגה מהקודש מצמצם את הופעתהּ, גורם לה לחיסרון ולהתרחקות מן הגוף, ולחוסר התאמה, ומרחיק אותה מהגוף, מרחיק את הגוף מהנשמה ובעצם מריבונו של עולם.

הפער בין הרצוי למצוי, בין הנשמה הא-לוקית השלימה לגוף האנושי שהוא בדווקא נופל וחוטא, קיים.

ואם נתפס אצל האדם שזו סתירה, שיש סתירה בין עולם הזה לעולם הבא, כל צעד אחורה וכל נסיגה ממלאים את ליבו של האדם בייאוש, בעצב, בחידלון וברצון לחדול ולא להתקדם, שכן בכל מקרה יישאר אותו פער ולא יהיה אפשר להגיע לקצה ולפסגה.

אך לא כך הוא הדבר, כל נפילה וכל נסיגה היא בשביל לעלות, בשביל להתקדם, והקב"ה מתכנן את העולם כך שאפילו החושך הכי גדול, אפילו ההעלם וההסתר הכי גדולים, הם חלק מתהליך הגאולה. ודווקא הדברים הכי גדולים וחשוכים הם הצעדים שיותר יקדמו אותנו בדרך לגאולה. ברגע שמבינים את זה, לעומת הצער הקטן ששייך, והוא קיים אחרי החטא, האדם צריך להרגיש כמה טוב יש, כמה זה מקדם אותו, ובמקום להתייאש לקחת את זה ולמנף את זה לדברים טובים, לנתב את זה לשבילים הנכונים שמובילים אותנו לדרך הטובה ולדרך הישר, ולהבין שדווקא הדברים הכי גרועים הם אלה שזורקים אותנו הכי קדימה, וזו שמחה עצומה שהיא בדיוק ההיפך לאותה עצבות ולייאוש שחלילה מנסה להשתחל לליבנו. אם תסביר את זה לבני האדם, אני מבטיח לך שתרוויח הרבה יותר כי יהיו הרבה יותר חיוכים".

מיודעינו הודה מקרב לב לאותו נער על הכל, ונפרד ממנו בחיבוק וכל אחד הלך לדרכו.

עכשיו ידע, אמנם אני הולך להיות עשיר, אבל זה לא מה שחשוב...מה שחשוב, זה שאני מביא שמחה לעולם...

וגם כשיש לי חלק, שאני לא שלם כי אני בן אדם, אני שמח, זה חלק מהעניין...

תמיד חיפשתי לשמח אנשים, אבל עכשיו אני עצמי הרבה יותר שמח, סוף סוף מישהו שימח אותי...

וואורחל יהודייה בדם
פשוט וואו.
כמה טוהר. כמה מתיקות.
נוגע עמוק.

כמה נשמה יש בך.
שתמיד תישאר כך אמן
זה כל כך יפה
תודה רבה...!!תות"ח!

שמח לשמוע, באמת...

תודה רבה, משמח את הלב...

אמן...!!

תודה רבה...

 

התגובות שלך כל פעם עושות טוב על הלב ורק נותנות חשק לכתוב עוד סיפורים כאלו...

...אני ועצמי:)
וואו.
חוץ מזה שזה מעניין ממש, התוכן פשוט וואו.
תודה רבה...!!תות"ח!אחרונה

איזה כיף לשמוע, ב"ה...🤗🙂!

הכל מאיתו יתברך....

אשת הקציןצדיק יסוד עלום

נפגשנו בשעה היעודה, 
היא ירדה מהקו לירושלים בשיער בהיר פרוע
זיהיתי אותה ונופפתי לשלום
יורדים

 

היא קלילה וצעדה בוטח
לרגליה סנדלים ברצועות דקות
אנחנו מתגלגלים מטה אל הנחל
אביב סביבנו מאוד
היא מצביעה על איזה עלה וקוטפת
אני קורא לו בשם, ואומר "נפוץ כאן באזור"
מצטלבות עיניים והיא מחייכת
סקרנית
היא מביטה מהורהרת 
ומסיטה הצידה את העיניים סמוקה

 

אנחנו מדברים על החיים
"צמאה נפשי לאלוהים לאל חי", היא משתפת
אני מחייך ונשכב על גבי
ממולל עלה ותולש מן השדרה
"לעזור לעם ישראל, איפה שרק אפשר"
מביט בקווצת שיער בהירה המשתלשלת מטה
איזו רוח

 

תספר על עצמך, היא מתרגשת
על החיים, איפה גדלת, על הצבא
אני בולע רוק ומחייך
היא מקשיבה ועיניה טובות
רוח מתוקה נושבת

 

השמש שוקעת ואנחנו צריכים ללכת
אני מלווה אותה בחזרה אל התחנה
העלייה תלולה והלב קל ורך
אני מחזיק לה את התיקים 
ואת שקית הניילון
היא מביטה אלי מעלה ומבטה רחוק
אני כבר משתומם ומחייך לאות פרידה
שנינו מחכים לו שיבוא

 

הוא יורד מן האוטובוס בצעד רחב
מגף אדום כבד ומדים מחוייטים
הוא מתכופף לאסוף את התיק מתא-מטען
היא מנופפת לי לשלום והולכת אליו


שניהם באים מחוייכים, הוא מושיט לי יד
לוחצים חזק, הוא מחייך לי מרחוק

הוא מחייך אליה והיא נבוכה ממני
הוא אומר "מכיר את נגר? מוסר לך ד"ש"
היא אומרת "אני אחשוב בשבילך על מישהי"
וגם "יש לך לב טוב"
אני מביט בשתיקה כשהם הולכים זה לצד זו
במבט שהיא נושאת אליו 
בצעד הרחב שלו
אני אוהב אותם ושותק
קר מאוד

אני הולך

 

Edvard Munch - Two Human Beings. The Lonely Ones (the Reinhardt Frieze)
 

אריק שר על זה יפה ממניצדיק יסוד עלום

היי רות
מה יהיה לי להציע לה
אני רואה את עמוס שלך עומד איתן
ואני כל-כך רחוק מלהיות סלע
אולי בקצה הכביש הראשי הזה
אוכל גם אני להיות למישהי מישהו כזה

 

 

 

מהמחפש שםאחרונה
וואו
ניתוקאנונימית91

בין שתי עולמות אני מבלה את חיי,

בין הטוב והרע, האסור והמותר

בין המתוק לבין המר

בין פחד לתקווה

בין כישלון להצלחה

בין העולם הזה לעולם הבא.

אין בי ולו רגע אחד של שקט,

רגע אחד של חמלה, של אהבה של סליחה וכפרה

ימי עוברים עליי ביעף,

ומיד פעם מפעפעת בי חרדה שגוברת,

ייאוש מהבאות,

תחושת הבדידות מפמפמת ועולה,

והניכור ביני לבין עצמי גדל,

מייחלת שאמיר את תחושת הבדידות בהתבודדות,

שאלו שני הפכים.

איך אראה פניי בפני החצי שלי כשאני שבורה?

איך נוכל להיות ללב שלם בלי כל רע?

אנה קלי, בדמעות שפכתי ליבי, רפא נא מכאבי!

גופי אינו יכול לשאת משקלו ונפשי לא תישא את חוליה

אנה אבוא כשרחק ממני לעד?

האם בנה לי אהובי משכן בליבו?

האם אוכל שוב להיות בקירבו?

אנא  שאתעלה ועונותיי ימרקו אנא שאשתנה וייסורי ימרקו,

אבא תוציא ממנו את הריקנות,

תקשיב לי את הניצוץ שכבה,

תפילה בי רוח חדשה חודש ימיי שעברו כל,

קצר נדודי ולצרותי---

אמור די!

חברי אבא חיבוק גדול שאותך לעולם לא אעזוב!.

אוהבת!נחלתאחרונה
0 = 1אברהם א

שממה

מחבק את החידלון קרוב אליי

נושם את הפחד

מתחמם מלהבת השנאה

כי בסוף כולם קיימים

אין סיבה להתכחש לטבע המציאות

(ונכון, ייתכן ויש לנו בחירה על הדרך בה אנו חוזים במציאות - ואולי עדיף להכחיש את המידות השליליות ובכך לבטלם.

ואכן, קשה לדבר על הנושאים הללו כי מסתבר שמילים לא עושים פה עבודה טובה.)


אבל בואו רק נזכור דבר.

ה' אחד.

ו"אני" לא קיים כחלק נפרד ממנו.

המצוי הראשון הוא גם המצוי היחידי.

כל השיטוטים שלנו בעולם קורים אך ורק בתוכו.

ייתכן ואנחנו פשוט מחשבה בתוך מודעות אינסופית.

(מודעות אינסופית שלא מחולקת. הלכות יסודי התורה פ"א ה"ג וה"ז)


לאן שלא תלכו אנא זכרו זאת.

על מנת שלא תקחו ברצינות את מנת קיומכם ה"אינדיבידואלי".

על מנת שלא תצטערו על מנת חלקכם בעולם הזה והבא.

ניהיליזם אינדיבידואלי - שחרור מתפיסת העצמי המוגבלת.

אל עבר השחרור האולטמטיבי הקיים רק אצל המצוי היחידי.

כל הדתות והמסורות הרוחניות בסוף מדברות על הדבר הזה.

התבטלות מוחלטת אל האינסוף.

מכיוון שזהו מנת חלקנו בכל מקרה.

תמיד שואלים - האם נשאר משהוא מאיתנו בסוף?

במקום לשאול - האם היינו משהוא מלכתחילה.


ובנוסף, קחו עצה לחיים - המציאות מוסברת בצורה יותר "איכותית" על ידי פרדוקסים.



...

פילוליבין הבור למים

תַּחַת הַנַּעֲצוּץ יַעֲלֶה בְרוֹשׁ, וְתַחַת הַסִּרְפַּד יַעֲלֶה הֲדַס; וְהָיָה לַה' לְשֵׁם, לְאוֹת עוֹלָם לֹא יִכָּרֵת."

ישעיה נה יג


סִרְפָּד זָב מִקְּצוֹת לָשׁוֹן

לְהִיטוּת חוֹרֶפֶת אֲחוֹרֵי נַפְשׁוֹ

נוֹשַׁכְתּוֹ בָּאֵשׁ לְהִכָּלוֹת

נְשַׁקְתּוֹ כָּאֵשׁ לְהֵיכָלוֹת


מְבֹהָל מְשֹׁחָז בְּשַׁחַד וְהֶבֶל

בְּמֶתֶק עִבְרִי וּבְנֶפֶשׁ אֶבְרָתִי

נִפְרַד בְּהִלָּפֵת

נִלְפָּת בְּהִתְפָּרֵד


כְּתֻמָּה נֶחֱרֶצֶת בּוֹ הַלֶּשֶׁם

בְּלַהֲבוֹ זִיקֶיהָ נוֹהֲרִים

שִׁלּוּמַת הַשֵּׂכֶל

מְשׂכֶּלֶת שְׁלָמִים


עֵדֶר-נֶפֶשׁ בּוֹ בְּפֶלֶךְ

הַגּוֹלֵל אִמְרִי הָאִישׁ

וּכְמִכְמַנֵּי הַתְּכֵלֶת

מִתְּכוֹלוֹ מַנְעִים


בִּבְאי-הַשַּׁחַק כִּמְטֻטֶּלֶת

נֶצַח מְטֻלָּא בְּהוֹד

שָׁב הַסֵּבֶר וְשִׁבְרוּ

סָב הַתָּם עַל עֲקֵבוֹ


מִנְּעִיצַת הַעֵין בָּעֵמֶק

וּמֵרַעַד עלָמוֹת אֵינְסְפוֹר

מְדּוֹהַר נִרְכַּב כְּאֶמֶשׁ

וְשִׁמְשׁוֹ עָלַי כַּטּוֹב


יִחוּדוֹ לָבוּד הָדוּר

פִתְאוֹמוֹ מִצּוּר לְצוּר

מְלָחֵם בַּשַּׁעַר

בְּעַרְשׂוֹ חֲלוֹם


פִּלּוּלִי-הִיּוּלִי

אָנָּא אֵלִי

פָּנַי לָאוֹת

מסע זמניריק סאנצ'ז

לפעמים צריך לקום וללכת. אמרתי לעצמי.

רציתי לומר לעוד  מישהו את זה. אם זה רק היה אפשרי, קרוב. אם מישהו רק ישאל.

אסתכל אל האופק וזה בדיוק מה שאגיד לו. לפעמים צריך פשוט ללכת. 

כביכול במילים סתומות אלו תמונה אמת אדירה. תשובה חלקית לעת עתה. כיוון. משב רוח.

אני נשבע שברגע זה, כל שברצוני הוא לקום וללכת אל הלא מקום. למלאות את הציווי שגזרתי על עצמי באדיקות דתית. לשאוף אוויר פסגות ולשתות מי רחוב מזוהמים. 

מסע, אולי. המילה מתגלגלת לי פתאום מאי שם. אני חושב שכן. מסע. נפש פתאום רוצה מסע.

אני משהה את מבטי על הקיר הלבן וחסר והחלק, אפשר יש בפשטותו עומק נסתר.

לא, גלות. לגלות אני משתוקק. החלק הציני מאחורי המוח שלי מרשה לעצמו לגחך. שיגחך. שיגחכו כולם. אולי.

אני נאנח ומתרומם, שולח יד אוטומטית אל הטלפון ועוצר באמצא הדרך, מביט בו מונח. הו אלוהים איזה הרהורים עולים, אם תעזוב את הטלפון לחמש דקות. היצור הציני בראשי מגחך שוב בלי חן.

אני פותח את הטלפון וקורס בחזרה אל הספה. לפעמים נדמה שאתה חי את חייך מהצד, כמו צפיה בסרט רב חושי. חסר שליטה לחלוטין. לא, אני מגזים, לא חסר שליטה, אבל חסר תשוקה, ומה תעזור לך שליטה, בלי רצון. הציניות עולה בי שוב, ואני מדחיק אותה. פעם אחת אחרונה להיום.

פותח וואטסאפ , הודעה וחצי. עניין בתוכי נדלק ונכבה כלעומת שבא. פעם ראיתי בסרט מישהי מתה ממנת יתר.  בוודאי כך אני מרגיש, נראה. אם מותר לי, בכלל. אני ריק לגמרי במבט המזוגג הזה וחומר סמיך ומגעיל יוצא לי לאט מהפה, ומהאף. אולי מדגיש את חוסר האונים שלי. את חוסר העניין. 

הטלפון נופל לאט מידי הקפואות, ואני לא טורח להרים אותו, שישאר על הרצפה. הוא ומה שאני. הייתי רוצה להיות.

ונשאר רק אני על הספה, אני המרוקן, עלוב, חלש. רק מסע יוכל להוציא אותי מכאן. לכל הרוחות. רק גלות.

מבטי הנודד נתפס לרגע בבקבוק היין על השיש. זה גם סוג של. אה . מסע.

הציניות השפלה שבתחתית ליבי מחייכת בהנאה, ואני ניגש אל השיש בצעדים כבדים

כתיבה מדהימהחתול זמניאחרונה

מזכיר לי את הפעם ההיא שהתעוררתי בשבת בבוקר וראיתי ספר (חול אל דאגה) מוכתם ביין שרוע על הרצפה ולא זכרתי איך הגיע לשם.

טיולבין הבור למים

לקט פרואה וכומסת

לקט חוצפת לשון

שתויה מטל ומעשב

ושיכר פטלים ענוג


לקט חורצת דרך

ושביל כתכתים אגסי

נכרכת בחן ובחסר

באדמת ההוא הפלאי


לקט בת ארבע נועצת

עינייה בקרן זווית

כעץ פתלתלי וכשוע

האוחזים בכנפי הפרי


לקט שוקטת על אדר

לקט צומרת שחור

רוחץ הרקיע בתכלת

לקט נמשחת באור


פנים ואחור נעה חרש

תצפין ותזרח ותנפול

בעין הכרכום מלקטת

בצלמה בצלמוות ותוהו


אני אוהב ניקים שכותרת השרשור מתכתבת עם שמםצדיק יסוד עלום

אז אני יוצא גם לטיול בין הבור למים

 

זה שיר אניגמטי מאוד, מאוד אסוציאטיבי. הדימוי שעולה לי ביחס אליו הוא לשכבה חיצונית מאוד יפה, ססגונית, מסתורית ומסוגננת, ותחתיה שכבות על שכבות סתומות ובלתי מזמינות המסמנות אל הקורא - תוכל להנות מן החוץ, אך בשביל להעמיק אל הפנים תצטרך לחפור ולהקשיב. אני לא יודע מה אפגוש אבל אני לוקח את האתגר (ומניח שחלק מהדברים הם שלך לגמרי ואין לקורא מבחוץ דרך או יכולת להבין).

[במאמר מוסגר - השיר הזה ברובו נעים. האם את מכירה את המשורר הגרמני פרידריך הלדרלין? אני ממליץ לך להיחשף לשירה שלו. (הוא לא כל כך קל לכניסה מרופרפת כי היה לו סגנון מוזר ועיסוק מרכזי וטוטלי בחוויה של המאמין באלילי המיתולוגיה היוונית, אבל התדר בשירים שלו מזכיר את התדר הזה.

 

. בגלל שאני מכיר חלק מהשירים שאלך אני מכיר וזוכר את האובססיה לשורש "א.פ.ר" ממנו הגיעה גם המילה פרואה, (שגם הופיעה באחד השירים הראשונים שהגבתי לך).

לפני ההעמקה - השיר מרגיש מאוד פסוטורלי. יש כאן המון תיאורים של טבע ובוטניקה. טל, עשב, פטל ענוג, אגסים, עץ פתלתל, כנפי הפרי, אדר, צומרת (מלשון צמרת), רקיע תכלת ואור, כרכום...

גם ברפרוף על הסגנון מבחינה צורנית, אני רואה שמאוד רצית להבליט את המילה לקט. הבית השני והרביעי מתחילים שתי שורות במילה לקט, והבית השני והשלישי רק פעם אחת. לקט לקט לקט לקט. במובן מסוים האווירה של השיר עצמו היא של רפרוף, של יציאה לטיול, של ליקוט אנקדוטות קטנות. 

על פי השורה האחרונה בבית האחרון: 

"בעין הכרכום מלקטת בצלמה בצלמוות בתוהו"

האווירה שאני נכנס אליה היא שהטיול והלקט הזה הוא מן סוג של בריחה אל עולם מלא עדנה ויופי (עוד אתלבט על זה בהמשך כשאעמיק בדברים הספציפיים שיעלו בלקט) מול "צלמוות ותוהו". צלמוות מזוהה עם מזמור כ"ג בתהלים, שם המשורר אומר: "גם כי אלך בגי-צלמוות לא אירא רע, כי אתה עמדי". נראה שזה הסגנון והפער באווירה המעט אוטופית אך עכורה שבשיר. 

 

בית ראשון:

קודם כל, מבחינת מצלול, משקלים ומרקמים - כל הבית הזה מאוד מאוד יפה. שלחתי לך לדעתי פעם קישור לPuparia, עם האווירה הסוריאליסטית והקסומה. אז משהו כזה...

"פרואה וכומסת, חוצפת לשון" - כאן אני רואה אידיאל של נעורים נצחיים ובלתי מושגים. להתבונן בילד כישות נשגבת המחוברת לטבע (פרואה) ובלתי מושגת (כומסת) וחופשייה (חוצפת לשון). התיאור כאן של הפסטורליה נותן לי תחושה של אחדות טוטלית עם הטבע "שתויה מטל ומעשב" - שהשילוב של שניהם לרוב הוא של רטיבות בקור ברצון למצוא פינה יבשה, אבל הפרואה-כומסת של הבית הראשון "שתויה" מרוב טל ועשב, כלומר שעבורה זה משקה ממריץ, מחייה, מיטיב. "שיכר פטלים ענוג" הוא אותה תנועה רומנטית שמציירת את הלהט הילדי לאכילה בתור סוג של גמיאת נקטר אלים. בסגנון הציור של התקופה הויקטוריאנית המלאכים מצויירים כילדים. יש משהו ביחס הזה לילדים שהוא מהפנט ועוצמתי, להתבונן בהם כקרובים לאלוהים ולטבע. בהתאם, חציפת הלשון הזו היא העליונות של ה"כמוסה" הזו, היכולת להיות קרוב אל הטבע, חופשי ובלתי מושג.

[אני שולח כרגע ואערוך או אגיב תגובת המשך - נא לא להגיב בינתיים ]

המשך תגובה-צדיק יסוד עלום

את מכירה את התופעה "סינסתזיה"? של ערבוב חושים ומרקמים?

אז אני מרגיש שבבית השני יש תחושה כזו, שה"חוצפת לשון" של הבית הקודם מתנגש ומתבלבל ומבליט ומנגד את השיוך הטבעי שלו ל"חורצת דרך". זה נותן לפילוס הנתיב הרגשה שקשורה לחריצת לשון, ואולי גם לחרוץ כמו לחתוך ("חריץ גבינה"). מה החוויה של החריצה הזו? אולי מדובר גם בלעבור דרך חריץ... [ואולי גם אנטומיה נשית]. אין לי מושג מה הוא שביל כתכתים אגסי. אני יודע שאגס לרוב מעורר אסוציאציה למבנה גוף נשי, ואולי, במידה והשיר בנוי במבנה כרונולוגי של התפתחות - אז מהשיר הראשון המבטא תום ילדותי, כאן מופיעה לראשונה נערות? זה יכול להסתדר עם כתכתים (שמעורר קשר לכתית, כלומר לכתישה, חיכוך, ואולי גם פציעה; וכמובן שגם לדרך חתחתים שמקבלת תפנית מצלולי ומזכירה גם קטקטים או לפחות משהו קט), וזה בהחלט מסתדר עם החן והחסר הנשי.

"נכרכת... באדמת ההוא הפלאי"  יש כאן תחושה חזקה מאוד של פסיביות, של הימשכות ("משכני אחריך נרוצה"), וגם בשיר אחר שלך, אחד הראשונים שניתחתי, היה איזה "הוא" פלאי כזה [שבזמנו לקחתי את הניתוח לכיוונים אבסטרקטיים לחלוטין על אידיאה טמאה~מיסתורית] והימשכות אליו. [כאן - ויש צדפים לאסוף! 🌊🐚🫧 - פרוזה וכתיבה חופשית ]. קראתי עכשיו את השיר ההוא, והמהות של אותו אדם נעלם משמשת כאן להרגשתי אלמנט שווה ערך.

אז מה יש לנו עד כה?

המעבר מהבית הראשון שבו מתואר חופש, חציפת לשון, שחרור ממוסכמות ואחדות עם ההויה והטבע בחויה של שכרות (אווירה מאוד "דיוניסית" אם את מכירה את המושג - https://haraayonot.com/idea/dionysian/ נראה לי שתאהבי), משתנה לבלי היכר בבית השני, בו יש כניעה, התמסרות, כתכתים, וצבעים עדינים יותר מאותו "שיכר פטלים" משכר. כאן יש אגס שמבטא עדינות להרגשתי, ובעיקר היכרכות באדמת אדם אחר. אני חושב שלאדמה יש שני אלמנטים הפכיים זה מזה: האחד הוא אידיאת האדמה (גאיה, במיתולוגיה היוונית, או אמא אדמה בכל התרבויות הפגאניות), שהיא נמצאת בכל מקום, מחייה את העולם, מבטאת נשיות פרימאלית, (צלמיות של האלילה אשרה היו של אישה פורייה עם שדיים ורחם https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%90%D7%A9%D7%A8%D7%94_(%D7%90%D7%9C%D7%94) ). גם שפינוזה שהביא את הפנתאיזם שאומר שההוויה היא סך העולם הקיים) הוליד בעקבותיו את התנועה הרומנטית שראתה באדם ובטבע יסוד חזק ושואב. הלדרלין שר ברכות לאדמה, ניטשה שר ברכות לאדמה, גתה שר ברכות לאדמה... האדמה מהווה את הקיום, וממילא את הדרור.......

אבל! יש מרכיב הפוך לאדמה, ועצמי לה מאוד, והיא אדמה של מישהו. טריטוריה... זו נקודה חזקה שמתבהרת לי עכשיו שקרקע מסמלת גם את כל כדור הארץ ועצם הנאמנות לקיום החומרי, וגם להפך - שיעבוד למקום מסוים, לאנשים מסויימים. בכל מקרה - כאן הגיבורה של השיר עוברת טרנספורמציה יסודית בשביל הכתכתים האגסי ומשתעבדת לאדמה של ההוא, הפלאי. (מעניין להקביל את הפרואה אל הפלאי, כלומר פ.ל.א לעומת פ.ר.א)

 

--

הבית השלישי כל כולו מתכוונן מבחינתי לתרגום מיני בלבד למפגש ראשוני של מבט נשי עם אנטומיה גברית. 

** אעיר בהסתייגות מוקדמת שתמיד כשמנתחים שיר מעורפל-בכוונת-מכוון וחותרים לפרשנות של מיניות אני מרגיש מבוכה. המון פעמים כשניתחו את שיריי הביאו הקבלות למוטיבים מיניים בפסיכואנליזה (נחש מקל וחליל כסמלים פאליים; יללת תנים בתור יצרים מוכחשים; etc...) תמיד הרגשתי לא בנוח... המון פעמים זה מאולץ. ולכן - העובדה שאני מרגיש שזה בבירור הכיוון קשורה גם למהלך של השיר עד כה וגם למובהקות של הסימנים בבית הזה**

** אכתוב בתמצית ואמחק או אערוך מה שתרצי במידה וחשפתי מה שהחמיא לו הכיסוי **

 

בכל מקרה, נעיצת העיניים בקרן זווית הזו נותנת הרגשה לאו דווקא נעימה. (קרן מזכירה סימן פאלי; זווית - אולי של תשעים מעלות או משהו מעין זה) ; אבל קרן זווית קשורה גם לפינה, ולהרגשתי מעוררת יחד עם נעיצת העיניים רגש של בושה או של דבר לא מתאים או ראוי. גם העובדה שהיא "בת ארבע" (שיכול להיות קשור למנח גופני) נותן כאן הרגשה לא נעימה ו"לא נכונה". עץ פתלתלי בבירור מעורר גם הרגשה לא נעימה, גם אם מכושפת וסקרנית (פתלתלי מעורר מחשבה על שיער מתולתל שצומח שם...)

אין לי מושג מה זה שוע. חשבתי שאולי איכשהו זה ישוע (ואז זה דווקא דימוי לא כל כך טוב נדמה לי ) או שזה מלשון שוועה... זה גם החריגה היחידה שלך ממבנה החריזה בכל השיר, כך שאני לא פוסל על הסף אפשרות לשגיאת כתיב, למרות שהכתיבה שלך כל כך מוקפדת ולכן זה מוזר.

אבל אם אני מסביר ש"כשוע האוחזים בכנפי הפרי" זה משפט אחד, והשוועה היא של אותם האוחזים בכנפי הפרי (שזה מסתדר יותר גם עם ההפרדה מהעץ הפתלתלי) אז זה אולי יותר הגיוני. 

בקריאה הראשונה המשפט "האוחזים בכנפי הפרי" עורר לי אסוציאציה לפסוק "כה אמר ה' צבאות בימים ההמה אשר יחזיקו עשרה אנשים מכל לשנות הגוים והחזיקו בכנף איש יהודי לאמר נלכה עמכם"

חשבתי שאולי ה"שוע" זה בעצם "שבע" המקביל ל"עשרה אנשים" אבל זה כבר לא עושה היגיון.

אז אני מרפה מכנפי הפרי, לא יודע בדיוק מה זה. כנפיים קשורים לי לחופש, אחיזה בכנפיים זו יכולת להיסחף על כנפיים, פרי זה לכאורה ולד על פי מה שדיברנו... אז יש איזה כיוון מתוך זה אבל מרפה

 

--

"שוקטת על אדר" - זה מאוד ציורי. בטח בהשוואה לבית הראשון שהיה כל כולו חוצפה והסרת עול - כאן השקיטה הזו, להרגשתי, היא נעימה. התלבטתי כי אחד הפירושים שמצאתי למילה "אדר" באינטרנט הוא "פוחלץ", שזה דווקא נותן משמעות אחרת לגמרי להלך הרוח בשיר, ולא נראה לי קשור כי השורות האחרונות בבית הרביעי מאוד נעימות דווקא. כל הבית הרביעי, למעט השורה השנייה נעים, ולכן אני מניח שמדובר בעץ אדר. ידוע לי שאחד הדברים שעץ אדר הכי מתאפיין בהם זה נשירה בצבעי שלכת. [ניסיתי לבדוק האם אפשר להתאים את כל אחד מארבעת הבתים הראשונים לארבע העונות ולכאורה כן - הבית הראשון - אביב; הבית השני - קיץ (אגסים ואדמה); הבית השלישי - חורף; בית רביעי - סתיו]. 

 

אם באמת האסוציאציה של השלכת ושל האדר נכונה, אז "צומרת שחור" יכול היות קשור לצמרת של העץ המאבדת את צבעיה ומשחירה (מאפירה יותר נכון, כי לרוב הענפים לא שחורים). יש אפשרות אחרת, של צמר, וזה מעורר אסוציאציה של כבשה שחורה. זה היה יכול להסתדר אם היתה הנגדה או הקבלה למשפחה של הגיבורה, אבל היא מוזכרת בבית הראשון כילדת פרא, בלי אב ואם, ולכן אין לה מול מי להיות כך. אבל אני כן יכול לראות בבית הזה משהו מיושב יותר, ולכן גידול הצמר לעומת הראשוניות שבבית הראשון יכולה להסתדר עם זה. יחד עם זאת, שתי השורות האחרוונת בבית הרביעי דווקא נותנות רושם אחר:

רוחץ הרקיע בתכלת | לקט נמשחת באור - אלה שורות מאוד מאוד נעימות ויפות, ואווירת הנינוחות של השקיטה על אדר ממשיכה להרגשה של התעלות. אם בבית הראשון הזכרתי את היסוד הדיוניסי, ובבית השני הזכרתי את ההתקרקעות וההתמסרות אל האדמה של אדם אחר, אל הטריטוריה שלו - הרי שכאן עזבנו כל יסוד גשמי וארצי, ויחד עם הצמרות עלינו השמימה, לתכלת רקיע ואור. אלו שורות מאוד יפות שעומדות בפני עצמן (רוחץ הרקיע בתכלת - יפהפה) - - - זה מאוד מזכיר לי שיר יפהפה ויוצא דופן שנראה לי שיקלע לסגנון שלך ואשלח אותו בתגובה נפרדת.

 

עם האופטימיות הזו של הבית הרביעי אני מגיע לבית החמישי, שבבירור הוא שונה מארבעת קודמיו ומהווה תרגום ומרכוז לכל המהלך בשיר.

לשיר קוראים טיול, ובטיול מלקטים כל מיני דברים. החוויה של לקט היא שיש גם מזה, וגם מזה, וגם מזה. כשמלקטים - מכירים שאין בהכרח מהלך כרונולוגי, ולכן לפעמים הולכים לפנים, לפעמים לאחור. הטיול הזה, בין חופש מוחלט, פחד (המורגש בבית השלישי), פלא (המורגש בבית השני), והתעלות (המורגשת בבית הרביעי) הם הכרה עמוקה שהמבט שלנו על החיים הוא של ליקוט. "בעין הכרכום מלקטת", כרכומים צומחים בפזורות, לקט פה לקט שם. הם מופיעים צצים פורחים עולים פה ושם. הפסיביות של הגיבורה, שנעה חרש, וכל כולה נפעלת בתוך הטיול הזה, שלפעמים תצפין (צפון והסתרה, כמו כומסת של ההתחלה) תזרח (מזרח וזריחה, כמו נמשחת באור של הסוף), ותנפול לתוהו של המילה האחרונה. 

אם ההבנה הזו נכונה, אז היא מלאת חמלה, והמילה "טיול" אפילו לא מהווה פרשנות צינית או פסימית אלא מבט רענן וחדש על החיים, בלתי שיפוטי, חומל ונוכח בכל גווני הקשת.

"בצלמו" - כלומר במפגש עם הצדדים הגבוהים, האלוהיים, "בצלמוות" הדומה עד מאוד לצלמו, בצורה יפהפיה מצלולית, וכואב באותה מידה, כי הדמיון המילולי מעיד על הקרבה המוזרה מדי בין הבור למים ( ), ותוהו...

 

תודה!

דור

 

 

 

היינו תכולים ושקופים - עמית אולמןצדיק יסוד עלום

 

הָיִינוּ תְּכֻלִּים וּשְׁקוּפִים וְיָפִים
לְלֹא גְבוּל
וְזִיוֵנוּ פָּשַׁט וְנָהַר
לְעֵירֻמֵּנו
הָיָה בֹּהַק מוּזָר

הַיּוֹם הָיָה חָסֵר
:וְצָעַק בְּאוֹרוֹ
לַיְלָה, לַיְלָה
הַלַּיְלָה הָיָה חָסֵר
וְהִתגַּעְגַּע
יוֹם, יוֹם

תְּכֻלִּים וּשְׁקוּפִים הָיוּ הַגּוּפִים
וְזִיוֵנוּ פָּשַׁט וְנָהַר
הָעֵצִים הִבְשִׁילוּ פֵּרוֹת-קַיִץ
כְּבֵדִים, לוֹהֲטִים בצהוב מנומר

הַיּוֹם הָיָה חָסֵר
וְצָעַק: תַּעְתּוּע
הַלַּיְלָה הָיָה חָסֵר
אָבוּד לְגַמְרֵי בְּדַרְכֵי הָעוֹלָם
לֹא מֻכָּר, לֹא יָדוּעַ⁠
וְאֲנַחְנוּ, אִשְׁתִּי
יָפִים הָיִינו לְהַפְלִיא

 

וְזִיוֵנו פָּשַׁט וְנָהַר לֹא דִבַּרְנוּ
עֵירֻמִּים נַחְנו עַל יַד הַגּוּפִים
וְהַמַּיִם פִּכּו עַל יָדֵנוּ בְּלַחַשּׁ
כְּאִלּוּ הָיִינוּ שְׁקוּפִים

מִפִּסְגַּת הֶהָרִים הַכְּחֻלִּים רָאוּ אוֹתָנוּ⁠
כַּמָּה צוֹפֵי־אֲוִיר גַּעְגּוּעִיִּים
שֶׁהִנֵּה, אֲנַחְנוּ יָפִים

שֶׁעֵירֻמֵּנוּ הוֹלֵךְ וְגוֹבֵר
וְשֶׁאֵין אִישׁ זָר אִתָּנוּ וְאֵין גַּם אֶחָד חָסֵר
וְשֶׁהַיּוֹם כְּבָר נוֹגֵעַ בַּלַּיְלָה
כְּשֶׁזִּיוֵנוּ פּוֹשֵׁט וְנוֹהֵר


 

יפה השירנחלת

משום מה הזכיר לי מוות. אחרי המוות. רוחנים.

צחקתי בשעשוע לא פעם בקראי את תגובתך היפהבין הבור למים


אני לא אוכל להשיב על הכל אבל אשמח להשיב בלי סדר
אקדים אנקדוטלית ואומר כי כחלק מתרגילי הגמשת השירה אני כותבת ג'יבריש. להלן:

 

לחמף /

גפל החיטוש נמוג בארוגות הלשם הנמקל
שקר הטיפש, נפל הנרמוך, נסתם בקתם הלחמף
קרב, נמק, שתף, קפל מבע סתם
לחשש, פרש, דבר עם הנבקל בעום.

 

לחשש דיבר, פרש את מבעו על סף,
השתף נדם, הקפל שנמעף
אז באה רוח: סתם, להיפלטר
והכלל שהתברר נלמס

 

ובכן, א' - תודה! נעים להיקרא בשיר כמו זה 
כמו גם על ידי מחשבה מופרעת, זו מחמאה כמובן

ב' - 
לפני שבוע יצאתי לטיול למעין. לא מצאתי את העין וכשמצאתי הוא קרס אל תוכעצמו וברובו יבש. יש לי תחביב לטמון פניי בקרקע ולהתהלך, חושבת שילדים קרובים יותר לאדמה כיוון שהמרחק מכפות רגליהם עד לצמרתם גם הוא קטן. כשהבטתי מטה הרגשתי כי נצלבו לי הרוחות אל המרכז כמו בזוית ישרה וכמו נברא לי שביל פתלתל להלך בו כבת ארבע ממש. כיף גדול. גם טיפסתי בהתרגשות עד קצות האילן והתנדנדתי לי מטה והייתי ממש כאן בארץ, כלומר לא בלי מקום. אני לא יודעת למה לקט, כך התחבר לי ואולי מפני שהייתי אסופת התקיימויות. האמת היא שפשוט היה לי טוב באופן קיצוני לפגוש טבע, הוציא ממני פרא וחוצפה ושיכר טל. 

 

את הלדרלין לא קראתי רק שמעתי אודותיו אבל כחלק ממאמציי לשורר שוב חיפשתי לי שירה וגיליתי מחדש את אמיר גלבוע שחרץ היישר אל ליבי. 
לגבי מספר מילים לא ברורות, קודם כתבתי אותן, אחרי כן ביררתי מה משמען אם בכלל, אם כן או לא לרוב לא היה לי משנה, כי משמעות ישנה מעצם צירופם יחד, מהי? לא יודעת עד הסוף. 

למשל שוע, לקחתי משירה של לאה גולדברג נפשי, היא כותבת "כשדה שוע השיבולת נפשי היודעת, גאווה ופאר ודרכי עפר ושפל הרוח" יש פסוקים יפים בתנך המתייחסים לשוע כאל נכבדים/אצילים מלאי הדר. ראיתי גם פירוש שמתייחס לשוע כאמייל, זה מתחבר לי באופן הופכי משהו לשעווה כחומר וגם לשעווה כשעווה. לי בסופו של דבר מדבר מאוד השוע כסופו של שעשוע. 

הכל ילדות הכל ילדי הכל התיילדות, אם היה דבר מה מיני הרי זו אירוטיקה טהורה של גוף בטבע ילד עם שמיים ופתלתלות חושים. זה בוודאי לא שולל התפרשות אחרת, משובב בעיניי לגלות הרבה נוספות. לדעתי עניינו של הבית האחרון נובע אצלי, מהרגשה שיש לי לאחרונה ששכחתי איך להתפלל, לכן בינתיים אני מכוונת צעדיי ושתיקתי כאילו הם תפילה ויש שם הרבה שקט ופיזור, וודאי יש עוד. 


כמו תמיד דייקת הרבה בפירוק שלך והבאת ניתוח חריג ולא פעם מתאים. אהבתי את המחשבה על העונות בבתים כמו גם לדמיין אדר כפוחלץ. סלח לי שלא התייחסתי להכל, כמו לכנפי הפרי, זה להכניס אל תוך פילוסופיית עצמי לא בהירה מספיק שבה אני משליכה הכל עליי וממני וממני עליי הכל והופכת ומשתמשת אלו באלו ללא סדר וללא אבחנה.  החכמת עם הקישורים השונים והכרת לי שיר יפה עד מאוד. תודה!

איזה כיף צדיק יסוד עלום

שמחתי להגיב ותודה על התשובה

בשביל הג'יבריש והגמשת השפה, שווה לך להיחשף ליצירות של המשורר יונתן לוי.

נעם ענבר עושה ביצועים לשירים שלו



אהבתי מה שכתבת.נחלתאחרונה
יפהמשה
היות וידידנו לקח על עצמו את החלק הפילוסופי,חתול זמני

לא אכפול את דבריו, 

החיבור ותרגיל הג'יבריש מזכירים לי מאוד מאניה. שאפשר לתאר אותה מנקודת המבט הסובייקטבית כאותנטית, מחוברת לרגע ולתחושה, התמונה מקבלת "סטורציה", ומנקודת מבט המסתכל מן־הצד, היא בלתי־נשלטת, חצופה, והסטורציה מעוותת את התמונה האמיתית, או משהו כזה, וזה דווקא לא רומנטי בכלל, אבל בעצם, אולי זה להאפיר את התמונה ולהיות ציני? מאבק.

 

באיזה אופן זה מאניה?בין הבור למים
איני יודע להסביר יותר מכפי שכתבתי,חתול זמני

זה פשוט הזכיר לי.

זה לאו דווקא מאני, אלא יש אלמנטים חופפים.

פריקהתמימלה..?

הכל מתערבב

מה יהיה

ואם יקרה

וששש, אל תפתחי פה

ולמחשבות אסור להתנהל בחופשיות

שימי להן רסן שלא ינהגו בפראות

ואם את יוצאת מדעתך תשמעי שירים

אבל כאלו טובים

שלא מורידים

שיפרידו אותך מהמוץ

שלא ישקיעו בתוך הבוץ

אבל באלי משהו עצוב

אבל זה לא כדאי

ועוד כמה ימים כבר אסור לשמוע שירים ודי

וזה רק נסיונות

תעברי את זה כמו גדולה

או שתלכי לישון

ותירדמי באפלה

ותתעוררי לזריחה

ותופתעי בשקיעה

ותנשמי עמוק כי גם היום הזה נגמר

תם ועבר

וכבר

לא נשאר

דבר

מלבד מה שנאמר...

חזקזיויק
וכואב
יפה מאודסופר צעיראחרונה
מצור על ההרחתול זמני

על ההר מנזר מצודה אבנים לבֵנים ברזל ספרים חיצים כתבי הקודש מול עולם שצר לו על ההר

שצר לו

ברדסים קסדות קשקשים גלימות שמן רותח מים קדושים מחסנים ספריות דמים טבילות מסדרונותבתוככי ההר

צר, נעשה צר

מגדלים חרכים רעפים אבני בליסטראות מות גיבורים אגדות מצווֹת מַצּוֹת חרוכות מלאכים נושאי חרבות יין עשָן שחר עולה מאחורי ההר

אין צר מזה

אדמה רוח דם זיעה דמעה ים מלוחים אולי עמדו החומות למרות הכל?

יפה. אהבתי מאוד את הניגודיות שמבליחה לפעמים.אני הנני כאינניאחרונה

אולי יעניין אותך